和往年一样，2019是一个无法用某个单词或某种情绪来形容的年份。对于时光与岁月的单纯印象或者是单一概念，都停留在过去的某个年份当中。或许是仍然身处其中的缘故，我们并没法提炼出2019年的精髓究竟是什么。
但已经有不少人发出“2019年快点过去吧”这样的声音，带着遗憾也带着盼望。人们总是愿意用新一年的气象来覆盖旧一年的记忆，好的与不好的，都该画上一个句号，重新开始一段人生旅程。
这份盘点，是交给2019年的一份答卷，并不全面，旨在留下那些属于我们共同的声音，在它变得难以再次被听见之前，再给这个年份刻上深一些的印痕。2020年，一切会更好！
国产片交出好成绩，拒绝影视寒冬
电影行业在被看衰的眼光注视下进入2019，但国产电影在今年的表现很突出：春节档《流浪地球》开启“国产科幻元年”，跻身年度全球票房排行第四；暑期档《哪吒之魔童降世》将“国漫崛起”的说法真正落到实处，票房创造国产动漫新纪录；国庆档三部主旋律电影《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》破50亿票房……面对“影视寒冬”的说法，国产片摆出拒绝姿态。
上述几部电影，有一个共同特征，就是不约而同地找到了本土文化依托，基于中国传统文化与现代价值观进行创作，集厚重与创新为一体，展示了国产电影的创作自信，激发了观众的内心共鸣。中国电影数年来的追求，在2019年这一年实现重大突破，真正接近于打通想象力、技术呈现与情感触碰等层面的隔阂，使得影片显得既好看又完整。在叙事角度上，也真正做到了降低姿态，以小视角切入展现大格局，以朴素的情怀展示宏大的精神。
在这一年，电影人开始避开弯路，用真诚与热情投身于电影，观众也敏感地捕捉到了电影所释放的当下性，对他们喜欢的作品给予充分的鼓励与拥抱。资本与平台的话语权开始退让，创作与作品重新站在首位，电影作为最受欢迎的文化产品与精神产品之一，在2019年重新拥有了它最为根本的属性。
李子柒是否“文化输出”引争议
李子柒有两个意义上的走红：一是作为国内知名视频博主，发布她在四川的山居生活而拥有大量粉丝；二是在国外社交媒体赢得大量拥趸，而被当成一张代表中国文化的“新名片”。在国内走红是一个可以预期的结果，因为作为一名内容创作者，李子柒付出了难以想象的“劳动”，而在国外走红则带有“意外”的性质，人们不会想到，中国乡村生活居然可以引来如此多外国网友的青睐。
李子柒突然之间的“国际化”，在于她无形当中契合了中外网民的一些有关人生、有关生活的渴望。她呈现出来的视频内容，带有足够多的“童话色彩”，既朦胧又真实。这种“童话色彩”的形成，在于她是现代生活的反叛者，是科技、智能的抵抗者，是传统文化与传统生活方式的守卫者。她所创造出来的“田园生活模式”，曾经是人类农耕时代的主流，只不过，她用出色的山川自然景色与精心剪辑的镜头，遮掩了农耕生活的困苦一面，只为观众提供美、享受与畅想。
对于李子柒在国外的走红，许多中国网友乐见其成，但一定程度上，过高地追捧李子柒也显示出某种焦虑，这种焦虑可以形容为，想要对外展示一种“被遗失的美”。这种“被遗失的美”曾被认为是日常，现在却成了奢侈，众多愿望，集中在李子柒身上，这或是不可承受之重。“让李子柒做李子柒就好了”，宽容的人们这么认为，至于是否“文化输出”这并不重要。
周杰伦超话登顶，80后集体营业
在2019年80后以集体亮相的方式，在互联网上展示了一轮话语权，他们再次推举周杰伦为自己的代言人，彰显中年群体才是这个社会的中坚力量。对于“超话排行”这种带有游戏性质的事物，80后拿出匹配的玩闹态度，“被迫营业”只是一个说法，“主动出击”才是80后在习惯沉默之后的一次“肌肉展示”。
80后群体曾在非议与轻看中成长，互联网平台给与了他们成为主流的机会，但移动互联网又迅速把阵地交给了90后乃至00后、10后们。80后面对舆论场上的焦点转移，并没有感到失落，他们像上一代人那样默默地把重心转向生活，帮助周杰伦超话登顶，也许是他们进行的最后一次带有文化意味的青春集体祭奠。
